纽约深秋的故事

（10）与梵高零距离

在周一的下午，终于是拿到了去加拿大的签证，我的纽约之行也算如愿以偿了。还剩下不到三个小时的时间，恰巧可以完成“城市通行证”中最后一项：参观现代艺术博物馆。这个博物馆原本就在加拿大使馆的旁边，最近却因装修而迁到纽约的另一个区Queens，好在城市地铁极其方便，我也可以顺便看一下纽约贫穷和破落的一面。

地铁出了曼哈顿半岛，穿过海底隧道，来到Queens区时，就改为地上行驶，两面的建筑一览无余：低矮，破旧，随处可见胡乱涂鸦。车厢里的人们也不如曼哈顿那么衣着得体，同样是黑人占了大半，但再难见到穿着前卫的女孩和腼腆的男孩，背着书包的他们在车厢里打打闹闹嘻嘻笑笑，全然不顾及其他乘客。

很快也就到站，从高架桥上沿着脏兮兮的通道来到街道上，一眼就见现代博物馆的巨大招牌。相比之下，博物馆的建筑就低矮得可怜，只有两层。但进到里面，却同样是浓重的艺术氛围，与外面的城市天壤之别。

展品不是很多，但绝对是现代艺术，抽象艺术。有时，一幅作品摆在那里，我真的想不明白，为什么是它，而不是我的被单，能成为现代艺术品：就是三幅长条绿色的布，深浅稍有差异，顺序包在木板上，然后成为一体挂在墙上；而相比之下，构成我被单的三种色彩的搭配更能吸引人一些。看来，我不要再为花了比布料本身高出若干倍的价钱，在宜家买了那个被单而叫屈了，我应该把被单的设计者“推荐”到纽约的现代艺术博物馆。而且，依照这些作品的绝对简单性，例如有的作品只用一种色彩，有的作品就是在一块单一色彩的画布中来一刀，我相信，自己改天也可转行来搞现代艺术，没见写了《跨掉的一代》的那个刘姓的女作家，后来改行在美国搞起了现代音乐——就是谁都听不懂的音乐？

现代博物馆里还有一个有趣的现象：观众没有保安多，而且那些保安都是身着黑色西服，拘谨的表情让我想起了《罗马假日》里蹩脚的便衣警察――就是一眼就能被人认出是警察，很逗。但他们人却特别亲切，当我看见一个老妇人对一件作品举起相机时，不禁问身边的一个保安是否禁止照相，答案却大出乎我的意料：我们鼓励您拍照！只是不要打闪光灯。

天啊，在别的艺术博物馆里，这些保安们的任务之一就是防止观众拍照，而这里，这么多的保安，却鼓励我来拍照，而且还非常高兴帮我拍与作品的合影。我幸福得简直一塌糊涂，可惜这是纽约的最后一站，我的胶卷已经用尽，只剩下数码相机里的少许内存，天不助我，只好调低像素，以求拍摄尽可能多的作品――看来，我还蛮准备将来成为一个艺术家的呢。

那些保安着实有趣，帮我拍完照，还要聊聊天。有一位当得知我从北京来的之后，竟问我：Are you Tongzhi? 我当时一下子没醒悟过来，Tongzhi？那不是指同性恋吗？可再一看保安，一把年纪了，满脸的慈祥，奥，原来是comrade 呀，他一定以为我是“革命同志”啦。这个嘛……我这人从来不革命，只好告诉他，No。他会失望吗？

参观完了一圈，意犹未尽，就跑到楼上去看纪念品，突然发现很多种不同的印刷品上都是同一幅画，而且这幅画我见过，就在楼下。是什么样的知名作品呢？管他去呢，先下去拍一张再说。于是，我又回到楼下的展厅里，相机只剩下最后的三张，分别成为：那幅画，那幅画与我，那幅画的解说。

回到家后的第二天，整理我的数码图片，看到了那幅画的解说：

Vincent Van Gogh

Dutch, 1853-1890

The Starry Night 1889

Oil on canvas

Acquired through the Lillie P. Bills Bequest

（文森特梵高

荷兰，1853-1890

布满星星的夜晚 1889

帆布油画

Lillie P. Bills 遗赠）

（全文完）